Interview met ontwerper en typograaf, Erik Spiekermann
Gedurende zijn illustere carrière als ontwerper en typograaf, heeft Erik Spiekermann tientallen commerciële lettertypen gemaakt (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) en vele aangepaste lettertypen voor wereldberoemde bedrijven.
Erik en zijn vrouw Joan, eenentwintig jaar geleden een revolutie teweeggebracht in de wereld van digitale lettertypen toen ze begonnen FontShop -De eerste postorder-distributeur voor digitale lettertypen.
Dit jaar ontving hij de designprijs van de Bondsrepubliek Duitsland voor levenslange prestaties - een nobele prestatie. De tentoonstelling, Erik Spiekermann, The Face of Type vond onlangs plaats in het Bauhaus-Archive Museum of Design in Berlijn.
Spiekermann is Honorary Professor aan de universiteit van de kunsten in Bremen, de auteur van de Adobe Press-titel, Stop Stealing Sheep en de maker van de kleurrijke kaart voor het metronet van Berlijn.
Hij nam onlangs de tijd om zijn drukke agenda te gebruiken om met Webdesigner Depot te spreken over het ontwerpen van lettertypen en wat hij vervolgens in zijn toekomst ziet. We danken de heer Spiekermann voor het feit dat hij met ons heeft gesproken en de WDD-lezers heeft uitgenodigd te reageren op de manier waarop zijn bijdragen aan het ontwerpen van lettertypen heeft bijgedragen aan uw werk.
Wat was het eerste lettertype waar je verliefd op werd?
Reklameschrift Block. Het was wat mijn buurman me gaf met mijn eerste kleine drukmachine toen ik twaalf was.
Welke van je lettertypen vind je populairder en waarom?
FF Info Office omdat het goed werkt op het scherm en echt cool is, maar niemand heeft het gevonden achter de grotere FF Info-tekst- en display-families.
Als een van de leidende letterontwerpers ter wereld, van wie of wat leer je om jezelf te blijven duwen?
De wereld daarbuiten: technische ontwikkelingen, trends, andere ontwerpers, andere culturen. Met andere woorden: door te observeren wat er in de visuele wereld gebeurt.
Wat zijn enkele van je meest trotse projecten ooit?
De bussen en trams in Berlijn fel geel maken in plaats van het saaie beige dat ze eerder waren. Het maakt het zowel gemakkelijk als aangenaam om je weg te vinden in het Berlijnse doorgangssysteem. En het geven van hun gezicht aan de Deutsche Bahn (Duitse Spoorwegen) door hun bedrijfsontwerp te ontwerpen, inclusief alle lettertypen die werken vanaf het kleinste tijdschema tot de grootste poster.
Wat denk je van Apple en hun benadering van design in het algemeen? Hoe verhouden hun industriële en webontwerp zich tot het lettertypeontwerp?
Ik kocht mijn eerste Mac in 1985 en heb waarschijnlijk elke afzonderlijke computer gekocht die ze ooit in één keer hebben gemaakt. Ik heb ook een grote collectie apparatuur van BRAUN, waarvan het merendeel is ontworpen door Dieter Rams. Als je nu kijkt naar de spullen uit de jaren 60, zie je waar Apple (Jon Ives) zijn richting krijgt. Ze hebben geleerd voorwerpen naar de essentie te brengen zonder ze saai en puur functioneel te laten lijken. Ze weten dat esthetiek een grote rol speelt in functie omdat we niet graag iets gebruiken dat lelijk is. Functie volgt ook vorm. Misschien is dat de gemeenschappelijke noemer voor mijn lettertypen: ik heb mijn gezichten altijd ontworpen voor een specifiek doel, maar ze moeten er altijd aangenaam uitzien, ongeacht het doel dat ze dienen.
Kun je in het kort beschrijven hoe het huidige proces is om een nieuw lettertype te maken en waar haal je je inspiratie vandaan?
De vraag over inspiratie is vervelend omdat ik werk zoals iedereen. Alles kan inspirerend zijn, er is geen methode of een goed proces. Zoals elk ontwerpproces, kijk ik naar de brief, haal ik het uit elkaar, kijk ik naar vergelijkbare brochures, maak ik analoge schetsen, bespreek ik met collega's en de klant en blijf ik de schetsen condenderen, op een bepaald moment digitaal.
Maak alsjeblieft deze zin af: "In een ideale wereld, lettertypen ..."
Zou worden betaald voor.
Wat was een van de meest uitdagende typografische problemen die je ooit hebt moeten oplossen?
Het is altijd hetzelfde: een visuele stem vinden voor alle communicatie van een groot bedrijf. Het wordt verondersteld uitdrukking te geven aan hun identiteit (wat dat ook moge betekenen), leesbaar, prettig om naar te kijken, technisch te werken op verschillende platforms en van toepassing te zijn over de hele wereld. Ik heb dat gedaan voor Nokia, Cisco, Bosch, Duitse Spoorwegen, Heidelberg Printing en vele kleinere merken.
Wat is het plan om meer weblettertypen op FontShop uit te rollen?
Meer weblettertypen uitrollen.
Waar zijn enkele gebieden waar typografie verbetert en waar moeten we meer groei zien?
De technologie verbetert voor het weergeven van het type op de juiste manier over media.
Wat zijn de uitdagingen voor iemand die aan de slag gaat in het ontwerpen van letterbeelden versus toen je voor het eerst begon in de jaren zeventig?
Er is meer concurrentie. Hoewel er fantastische tools beschikbaar zijn waarvoor ik zou hebben gedood, is het ook erg moeilijk geworden om ze allemaal onder de knie te krijgen. We zijn daarom op de terugweg om werk tussen mensen te delen. Sommigen van ons zijn goed in schetsen, anderen bij het programmeren, anderen bij het gebruik van productietools. Niet één persoon kan alles net zo goed doen. Dat is hoe het type vroeger werd gemaakt voor desktopcomputers en zo wordt het type vandaag opnieuw gemaakt.
Hoe bekijk je de staat van lettertypen in de mobiele wereld?
In beweging.
Rekening houdend met kleine formaten, aliasing en browser font rendering engines, welke lettertypen zouden volgens u moeten worden gebruikt voor lichaamstekst op het web?
Degenen die er goed uitzien.
Wat is het meest overschatte lettertype ter wereld?
Arial. Het is helemaal niet leuk, maar het is de standaard geworden voor veel gebruikers en zelfs instellingen.
Laten we het even hebben over het creatieve proces en hoe u werkt. Kun je je ideale werkomgeving beschrijven?
Dit is een domme vraag omdat ik geen vaste formule heb. Elk project is anders en de werkomgeving is ook altijd anders. Ik werk niet alleen. (Zie vraag "Kunt u kort beschrijven wat het huidige proces ...")
Welke stijlen van lettertypen zijn volgens u in de nabije toekomst het populairst en waarom?
Degenen die de Zeitgeist uitdrukken, met andere woorden: alle stijlen die geschikt, modieus, leesbaar en cool zijn, hoe dan ook dat op dat moment kan worden gedefinieerd. We hebben niet één stijl of mode (zelfs niet binnen één cultuur, laat staan wereldwijd), maar veel stromingen tegelijkertijd. Typeontwerp is altijd eclectisch geweest. Type heeft altijd weerspiegeld wat er gebeurde in de visuele wereld. Tegenwoordig doet het dit zo snel als muziek en zelfs sneller dan literatuur en film omdat je in een paar dagen een enkel lettertype kunt ontwerpen en produceren, helemaal alleen. Het zijn alleen de grotere, professionelere typografische systemen die weken en maanden nodig hebben om te voltooien, maar zelfs dat is minder dan wat er nodig is om een film te maken.
Wat biedt de toekomst voor Erik Spiekermann?
Deel mijn tijd tussen San Francisco, Berlijn en Londen (in mindere mate), werk minder voor klanten en meer voor mezelf. Gebruik digitale technologie om analoge dingen te maken.
Hoe ben je geïnspireerd door de bijdragen van Erik Spiekermann aan typografie? En hoe helpt de beschikbaarheid van de digitale lettertypen van FontShop bij het werken als ontwerper?